Después de haber expuesto el trabajo creemos que la linea del mismo sigue el curso marcado por nuestro equipo de trabajo ya que pareció tener una buena acogida entre los compañeros de clase, que mostraron interes por conocer mas la historia de este cine.
En lineas generales decir que vamos por buen camino y que el objetivo para la próxima exposición será realizar y ampliar el registro de fotografias tanto del cine en sí como de las zonas cercanas.

Y para ello se realizarán nuevas instantáneas intentando respetar las perspectivas y los encuadres que se tomaron en las fotos de archivo que vamos a emplear.

5-11-2012

El trabajo está listo para la entrega del viernes 9 de noviembre, seguiremos visitando el cine Albéniz durante las próximas semanas, os iremos informando.

4-11-2012

Esta noche, realizamos la panorámica de la localización del cine Albéniz, aprovechando que la lluvia había cesado.

30-10-2012

No nos acompaña el tiempo, ya que una lluvia intensa cubre los cielos de la ciudad boquerona, pero ya habíamos quedado con el encargado del cine albeniz, al llegar allí, recibimos una cordial bienvenida y nos abre las puertas del cine,  para que nosotros podamos visitarlo y fotografiarlo a nuestro gusto.

CONTACTO CON EL ENCARGADO

Beatriz Gómez, componente del grupo, logra contactar con Juan Luis Artacho, encargado del cine Albéniz, que gentilmente nos abre las puertas del cine para realizar fotos a las salas y a las instalaciones.

Además de este gesto que nos ayuda avanzar en nuestro trabajo, nos da información sobre el cine hace años, y nos ofrece buscar información sobre María Pepa Lara García, escritora que habla en sus libros sobre los cines malagueños hace años; es tal nuestra sorpresa cuando vemos que es el mismo libro que encontramos en la biblioteca Cánovas del Castillo.

Estos son algunos de los enlaces ofrecidos por Juan Luis que nos lleva a conocer un poco más del cine Albéniz: 

http://manerasdeestarpreso.blogspot.com.es/p/entorno-al-albeniz.html 

http://www.cedecom.es/cedecom-ext/noticia.asp?id=1521 

25-10-2012

Queda para ir a la Biblioteca y Archivo Municipal de Málaga situado en la Alameda principal.

En el Archivo Municipal encontramos carteles y recortes de periódicos de la época donde hablaban sobre la inauguración y cartelera del cine Albéniz.

Posteriormente, tras haber buscado información en el Archivo Municipal, fuimos a Diputación de Málaga (Biblioteca Cánovas del Castillo) donde encontramos un libro que nos ha servido de mucho, “Historia de los cines malagueños (Desde sus orígenes hasta 1946)” por María Pepa Lara García. 

Cine Albéniz


Está situado en la calle Alcazabilla, entre las de Pozo del Rey y Cilla.
En un principio fueron sus propietarios don Carlos Amigó Barberá y don Alejandro Díez Fuentes.
El 1 de agosto de 1945, el señor Amigó Barberá, en una instancia dirigida al alcalde, solicitaba la licencia de apertura correspondiente para el Teatro Cine Albeniz y para el bar instalado en el interior del mismo.
El solar era parte del Ayuntamiento, y por el acuerdo de la Comisión Municipal Permanente, tomando el 22 de septiembre de 1944, pedía que este permiso estuviese exento del pago de derechos municipales.
Con fecha también de 1 de agosto, el señor gobernador civil enviaba al señor alcalde un acuerdo autorizado al propietario para la instalación y apertura de un bar en el interior del cine.

El 4 de agosto, el señor alcalde ordenaba al arquitecto municipal y al inspector municipal de Sanidad que informasen acerca del citado cine. Estos enviaron sus informes favorables.
El aforo del cine se compone de 576 butacas de patio, 323 butacas de anfiteatro y 6 palcos con 4 butacas cada uno.
En un principio la pantalla, que estaba dentro del escenario fijo, tenia 11 metros. Ahora tiene 14 metros.
De la primera butaca a la pantalla hay aproximadamente 12 metros.
Para manejar el equipo técnico, al principio, se necesitaba dos operarios, hoy basta con uno solo, puesto que es automático.
El cine Albeniz se inauguró el 5 de septiembre de 1945 con la compañía de opereta de Manuel Tamayo, con Maruja Tomás, con la opereta cómica; ¡Cinco minutos nada menos! El precio de las localidades fue: butacas, 10 pesetas; butacas de principal, 5 pesetas. Después actuó la compañía de zarzuela de Pedro Terol.
No fue hasta el 3 de octubre cuando proyectaron el primer film, Enamorados, con Jeannette Mac Donald y Nelson Eddy.
A partir de entonces, utilizaron el sistema de alternar la proyección de films con espectáculos de variedades, zarzuelas, actuaciones personales, etc.
Como era habitual, el precio de la entradas, cuando programaban películas, era muy inferior a cuando presentaban otros espectáculos. Asi, en 1946, el precio era: Butacas, 2 pesetas; delantera de principal, desde la 1º a la 4º fila, 1,50 pesetas; fila 5º en adelante, 1peseta.

Al abrirse el cine, había muchos empleados, 25 o 27, ya que tenia que haber una orquesta, cuando eran obras de teatro o variedades. Cuando solo había películas bastaban con 20. Esto, con el paso del tiempo, fue reduciéndose.
En un principio, la asistencia del público no fue muy numerosa, ya que el cine no estaba en el centro y los alrededores estaban aun sin pavimentar. Mas tarde la afluencia fue mayor.
No se sabe con seguridad cuando cambiaron sus propietarios, pero estos, a principio de los cincuenta, ya eran don Braulio Murciano Saltó y don Juan Herrera Gómez, dueños del cine Avenida, además tenían alquilado el cine Moderno y el teatro Cervantes.
El alquiler de las películas era por porcentaje: 40 o 70 por ciento bruto de taquilla, quitando para impuestos un diez por ciento; en un principio tenia un tanto alzado,
y si no cubría ese seguro, la empresa debía pagar la diferencia. Este sistema de porcentaje sigue utilizándose todavía.
Las películas se alquilaban por cuatro semanas; la primera tenia un porcentaje y conforme iban pasando semanas, el taquillaje bajaba y el porcentaje era menor. Había una cifra tope o mínima ya concretada.
Este local tenia la exclusiva de la casa Metro Goldwyn Mayer y Warner Bross.
Los años sesenta y setenta fueron los mejores en cuanto a asistencia de publico. Las películas mas taquilleras fueron: Ben-Hur, Lo que el viento se llevó, Siete novias para siete hermanos, Doctor Zivago, etc.
Aunque era, desde un principio, un cine de estreno, el 7 de junio de 1951 comenzó una temporada de programas dobles con las películas: El diablo blanco, por Rozano Brazzi, y Donde Mueren las palabras, con Enrique Muiño y Linda Lorena. También han repuesto películas de mucho éxito. Incluso en verano se bajaba el precio.
Este local ha tenido diversas reformas, sobre todo en la pantalla, adornos, butacas, cabina, etc. Pero el exterior está igual desde su inauguración. Para adaptarse a los tiempos, a mediados de los noventa fue remodelado el interior y convertido en un multicine con cuatro salas, una de las cuales acoge diariamente las proyecciones de la Cinemateca Municipal.

HOJA DE PERIÓDICO DONDE APARECE LA NOTICIA DE LA INAUGURACIÓN DEL CINE ALBÉNIZ

17-10-2012

En este día, todo y cada uno de los miembros del grupo exponen la información y las fotos encontradas acerca de los referente seleccionados.

Después de debatir y ver cada uno de los referentes, el que más se ajusta con el tema elegido de nuestro trabajo es:
Francia: Datar. Délegation á L´Aménagement du territoire et L´Action regional. Delegación para el desarrollo del paisaje y la acción regional, 1963.

El cine Albéniz fue construido a las afueras del centro de la ciudad, en 1945, por eso mismo es el referente que más se ajusta al objeto de estudio de nuestro trabajo.

https://maps.google.es/maps?hl=es&q=cine+albeniz&ie=UTF-8&ei=_Q6cUIinG8-0hAfi9oCQAw&sqi=2&ved=0CAgQ_AUoAg

15-10-2012

Nuestro primer día, empezamos con el trabajo de Fotografía de creación, para ello, y siguiendo las pautas establecidas por la profesora, vamos a seleccionar cada uno de los miembros del grupo uno de los referentes expuestos en el pdf del campus virtual. Nuestro grupo está compuesto por Mario Santana, Beatriz Gómez, Pablo Santiago y Mario Segura.

Los referentes seleccionados por cada uno de nosotros son:

Mario Segura:

Alemania: VdAFD. – Verenigung der Arbeiter Fotografen Deutschlands.
Asociación alemana de fotógrafos obreros (1926-1939).

Mario Santana:

EE.UU. FSA.- Farm Security Administration (1935-1944).

Beatriz Gómez:

      FRANCIA: DATAR.- Délagation à L'Aménagement du territoire et L'Action regionale.

Delagación para el desarrollo del paisaje y la acción regional, 1963.

Pablo Santiago:
NEW TOPOGRAPHICS.- Photographs of a Man-Altered Landscape, 1975.

Alemania: VdAFD – Verenigung der Arbeiter Fotografen Deutschlands. Asociación alemana de fotógrafos obreros (1926-1939).

      Este referente fotográfico descarta los métodos de trabajo de los fotógrafos profesionales a fin de combatir la tendencia de las personas a mentir sobre sí mismas y sus circunstancias: el objetivo es registrar la vida de los trabajadores tal como es, en especial la de los obreros.

      Las publicaciones se proponían registrar a los trabajadores en sus  ocupaciones habituales, uno de los temas más frecuentes era un día en la vida de un trabajador”.

     Como conclusión el objetivo principal era conformar una visión del mundo común a todos los trabajadores, es decir, los trabajadores fotógrafos, los obreros, aspiraban a ser “los ojos del proletariado”.

FRANCIA: DATAR - Délegation á L’Aménagement du territoire et L’Action regionale. Delegación para el desarrollo del paisaje y la acción regional (1963).

     Datar persigue un doble objetivo fundamental que supone su principal aportación al estudio del paisaje y el elemento diferenciador fundamental de la experiencia. En primer lugar, el foco de atención no se sitúa en los paisajes clásicos, más valiosos y, por tanto, más reconocidos del paisaje francés, sino que decide centrarse en la representación del paisaje ordinario, cotidiano y, por tanto, más próximo a la experiencia diaria de la población. Comienzan a apreciarse los eriales y descampados, las periferias urbanas, la vivienda del arrabal, los espacios sin calidad definida. Los nuevos elementos del paisaje en la era postindustrial.

     En segundo lugar, al situar la experiencia visual en estos paisajes periféricos de naturaleza inestable y, por tanto, con dinámicas de evolución rápidas, se incide precisamente en el cambio como factor fundamental de la experiencia estética del paisaje.

New Topographics: Photographs of a Man-Altered Landscape. Nuevas Topografías: Fotografías de paisajes alterados por el hombre.

    Sus imágenes han permanecido vinculadas a un cambio trascendental en el modo de percibir el paisaje como tema fotográfico, pero también como cuestión social y cultural y han influido en las prácticas fotográficas respecto al paisaje en todo el mundo. Por otra parte, y como prueba de los efectos de la exposición más allá de la escena americana, tres de los diez fotógrafos del espectáculo se encargaron más tarde por el francés gobierno para la Misión de la DATAR, a saber Lewis Baltz, Frank Gohlke y Stephen Shore .

     

     Estas imágenes definieron un nuevo concepto de paisaje, alejado de la tradición romántica y centrado en la relación entre la naturaleza y el ser humano tras la industrialización. Su influencia se percibe hoy en día en el arte conceptual, el land art y la arquitectura, y es razonable pensar que fue también decisiva en el nacimiento de la conciencia social con respecto a la conservación de la naturaleza. 

Farm Security  Administración.

     La RA y la FSA son bien conocidos por la influencia de su programa de fotografía, 1935-1944. Los fotógrafos y escritores fueron contratados para informar y documentar la situación de los agricultores pobres. La División de Información de la FSA es responsable de la provisión de materiales educativos e información de prensa para el público.

     Después de la guerra comenzó y había millones de empleos en las fábricas sin cubrir en las ciudades, no había necesidad de FSA. A finales de 1942 Roosevelt movió a los programas de vivienda de la Agencia Nacional de Vivienda, y en 1943, el Congreso reduce en gran medida las actividades de la FSA.